record_kuniweb_665737 https://sammlungen.uni-goettingen.de/objekt/record_kuniweb_665737 https://hdl.handle.net/21.11107/4e570dc8-6b76-4e4d-8ba9-461bf60708ea http://www.cidoc-crm.org/crm-concepts/#E22 Man-Made Object http://portal.wissenschaftliche-sammlungen.de/ObjectGenre/241 Grafik http://obg.vocnet.org/x001235x Grafik, Fotografie > Zeichnung Krönung Mariens andro Botticello Aufschrift Rückseite & unten links von fremder Hand Tinte (braun) BIBL. R. ACAD. G. A. Text im Queroval; doppelte Einfassungslinie. Stempel unten rechts Kupferstichsammlung der Universität Göttingen Königlich preußischer Adler; Text im Rund mit zwei Einfassungslinien; Außenlinie in Punkten. Stempel Rückseite & unten rechts http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen / Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität https://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html H 333 Kunstsammlung der Universität 51.53899 9.93734 http://sws.geonames.org/2918632/ Göttingen 51.53443 9.93228 Das Göttinger Blatt steht im Zusammenhang mit der Entstehung der Marienkrönung in den Uffizien (vgl. Ronald Lightbown, Sandro Botticelli. Life and Work, London 1978, Bd. 1, Abb. 33; Bd. 2, Nr. B55). Bildakte In höchst kunstvoller Weise durchgearbeitet steht die großformatige Kompositionszeichnung in Zusammenhang mit dem oberen Bildfeld von Sandro Botticellis Marienkrönung mit vier Heiligen (Pala di San Marco). Das mittlerweile in den Uffizien verwahrte Altarbild stammt aus der Kapelle des Hl. Eligius in San Marco in Florenz. Eligius (Sant’Alò) gilt als Schutzpatron der Goldschmiede, welche zur Florentiner Zunft der Seidenweber Arte di Por Santa Maria (später als Arte della Seta bezeichnet) gehörten, für die Botticelli das wohl um 1490 fertiggestellte und 1492 bezahlte Altarwerk schuf. Die überbordende Verwendung von Gold und kostspieligen Pigmenten und die schiere Größe – des größten jemals von Botticelli angelegten Gemäldes – hängen wohl mit dieser stiftenden Auftraggeberschaft zusammen. Die grundlegende Komposition, welche die Sphäre der himmlischen Transzendenz mit der irdischen Sphäre der Heiligen überlagert, gilt im späten Quattrocento als höchst innovativ. Neben der hohen Entlohnung des mit 100 Golddukaten wohl teuersten aller Werke Botticellis, zeigt sich die immense Bedeutung des Auftrages auch in der qualitätvollen Ausführung des Entwurfsprozesses, in welche das Göttinger Blatt Einblick gibt. Dessen Detailliertheit und formale Klarheit legen nahe, dass es sich bei dem Blatt um den erhaltenen oberen Abschnitt einer einst größeren Zeichnung handelt, welche der Künstler 1488 im Zuge der geplanten Neuausstattung der Zunftkapelle der Seidenweber seinen Auftraggebern vorlegte und die ihm wohl während der Ausführung des Gemäldes als Modello diente. Umgeben von Cherubim und zwei Gruppen von singenden und musizierenden Engeln, wird Maria durch Gottvater bekrönt. Ikonographisch wie auch aufgrund der kompositionellen Anordnung der Figuren lässt sich die Bildfindung wohl mit Filippo Lippis (um 1406–1469) zwischen 1466–1469 ausgeführtem Apsisfresko im Dom von Spoleto in Verbindung bringen. Ähnlich wie in Botticellis Personifikation des Glaubens (London, British Museum) verleiht die Unterzeichnung in schwarzer Kreide auch im Göttinger Blatt den Figuren Körperlichkeit und bestimmt die Tonalität mit Schattierungen und gleichmäßig angelegten horizontalen und diagonalen Schraffuren. In schnellen Federstrichen gesetzte Konturen und stellenweise Lavierungen ähneln seiner zeitgleich entstandenen Kompositionsskizze des Hl. Joseph (Privatsammlung). Um den Lichtschimmer des prachtvollen Blattgoldes auf dem späteren Altarwerk zu suggerieren, nutzt Botticelli vielfach durch Weißhöhungen bestimmte hellere Partien, wodurch die Figuren in einheitlicher Lichtführung von links erleuchtet werden. Ausgehend vom Modello entwickelt Botticelli bei der finalen Ausführung des Gemäldes in San Marco die Komposition weiter und nimmt, etwa in der Positionierung der Figuren zueinander und in der Gestaltung der himmlischen Engelsschar, graduelle Veränderungen vor. So erscheint die bogenförmige Anordnung der Figuren konvex statt konkav, die Positionen der Cherubim und Engel werden vertauscht und durch einen Engelsreigen ersetzt und Maria wird durch ihre Position im Bildgefüge und durch ihren reduzierten Maßstab dem überwältigend großen Gottvater untergeordnet. Nach Fertigstellung des Altarwerkes verblieb die Zeichnung als Referenzquelle wohl in der Botticelli-Werkstatt und wurde dort in der Folgezeit mehrfach, so in der Marienkrönung mit dem Hl. Romuald und weiteren Heiligen (Miami, ¬e Bass) und in der Marienkrönung mit Heiligen (Florenz, Villa La Quiete) aufgegriffen. Insbesondere bei Letzterem, dem einstigen Hochaltarbild der Kirche San Francesco (später San Luigi) in Montevarchi bei Arezzo, wird in der detailgenauen Wiedergabe der zweireihig musizierenden Engelsschar die Nähe zur ursprünglichen Entwurfszeichnung offenbar. Oftmals ungerechtfertigterweise in der Literatur als Werkstattarbeit beschreiben, spiegelt die Zeichnung in besonderem Maße eine Weiterentwicklung in Botticellis Umgang mit den Zeichenmaterialien und seine neugewonnene Sicherheit in der Gestaltung vielfiguriger Kompositionen wider. In ihrer ausladenden Gestik und frommen Verständlichkeit offenbart das Blatt Botticellis zunehmend gereifte Figurenauffassung und stellt damit den zentralen Vorläufer für seine Darstellungen des Hl. Joseph und Hl. Matthäus (Mailand, Biblioteca Ambrosiana) und Die Juden an Pfingsten (Darmstadt, Hessisches Landesmuseum, Graphische Sammlung) dar. Im Blatt findet Botticellis geistige Prägung um 1490 bildhaften Ausdruck; entscheidend mitgeprägt wurde diese durch die peitschenden Bußpredigten des Dominikaners Girolamo Savonarola (1452–1489), welche im Dominikanerkloster San Marco auch in der Kapelle des Hl. Eligius widerhallten. Werk/Prozesse 2023 Furio Rinaldi Höhe: 225 mm height Höhe mm mm 225 Breite: 383 mm width Breite mm mm 383 http://terminology.lido-schema.org/eventType/beginning_of_existence Beginning of Existence Daseinsbeginn Sandro Botticelli (ZeichnerIn) https://d-nb.info/gnd/118514008 Sandro Botticelli http://d-nb.info/gnd/4200345-3 http://id.loc.gov/vocabulary/relators/drm ZeichnerIn ca. 1488 - ca. 1490 1488 1490 http://terminology.lido-schema.org/eventType/production Production Herstellung Provinz Florenz http://sws.geonames.org/3176958/ Florence Florenz Geonames 43.83333 11.33333 Tinte (braun) http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_material/1a19256f-40b6-40de-9a54-3d5a5511cb6e http://d-nb.info/gnd/4185528-0 http://vocab.getty.edu/aat/30015012 Tinte braun Kreide (schwarz) http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_material/f7f0679d-1f27-4275-ab97-13dabea155c8 http://d-nb.info/gnd/4165590-4 http://vocab.getty.edu/aat/300011727 Kreide schwarz Papier http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_material/7b359460-0667-4a78-912c-8cfd385b574f http://d-nb.info/gnd/4044522-7 http://vocab.getty.edu/aat/300014109 Papier Zeichnung > Lavierung (braun) http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_technik/9bdb2266-1ccb-4633-b4c3-e846df7b9155 http://d-nb.info/gnd/4552376-9 Lavierung Zeichnung braun Zeichnung > Pinsel http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_technik/4cb73f72-3d8e-4608-8dcb-b7e2da6d179e Pinsel Zeichnung Marienkrönung http://d-nb.info/gnd/4319888-0 Marienkrönung Maria wird von Gottvater gekrönt http://iconclass.org/73E791 Maria wird von Gottvater gekrönt I. Augart, A.-K. Sors, und M. Thimann, „Werk | Prozesse Italienische Handzeichnungen des 15. bis 18. Jahrhunderts in der Kunstsammlung der Universität Göttingen“. Universitätsverlag Göttingen, Göttingen, 2023. (S. 46-49) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=1878414712 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:1878414712 I. Augart, A.-K. Sors, und M. Thimann, „Werk | Prozesse Italienische Handzeichnungen des 15. bis 18. Jahrhunderts in der Kunstsammlung der Universität Göttingen“. Universitätsverlag Göttingen, Göttingen, 2023. Veröffentlicht in H. Körner, „Botticelli“. DuMont Literatur und Kunst Verl., Köln, 2006. (S.327, Abb. 235) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=50524182X uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:50524182X H. Körner, „Botticelli“. DuMont Literatur und Kunst Verl., Köln, 2006. Literatur in Zusammenhang F. Zöllner, „Sandro Botticelli“. Prestel, München [u.a.], 2005. (S. 283, 292, Nr. D.15) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=498024806 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:498024806 F. Zöllner, „Sandro Botticelli“. Prestel, München [u.a.], 2005. Literatur in Zusammenhang „Botticelli : eine Ausstellung des Städel-Museums, Frankfurt am Main, 13. November 2009 bis 28. Februar 2010 ; [.. anlässlich der Ausstellung Botticelli]“. Hatje Cantz, Ostfildern, 2009. (S. 338/339, Kat. Nr. 72) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=888883633 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:888883633 „Botticelli : eine Ausstellung des Städel-Museums, Frankfurt am Main, 13. November 2009 bis 28. Februar 2010 ; [.. anlässlich der Ausstellung Botticelli]“. Hatje Cantz, Ostfildern, 2009. Veröffentlicht in „Il disegno fiorentino del tempo di Lorenzo il Magnifico : Firenze, Uffizi, Gabinetto Disegni e Stampe, 8 aprile - 5 luglio 1992“. Silvana Ed., Milano, 1992. (Kat. Ausst. Florenz 1992 Abb. 14.5; Kat. Nr.: 14.5) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=122785657 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:122785657 „Il disegno fiorentino del tempo di Lorenzo il Magnifico : Firenze, Uffizi, Gabinetto Disegni e Stampe, 8 aprile - 5 luglio 1992“. Silvana Ed., Milano, 1992. Beschrieben in R. W. Lightbown, „Sandro Botticelli. Botticelli“. Elek, London, 1978. (Lightbown 1978 Abb. Bd. 2, D 21; Kat. Nr.: Bd. 2, D 21) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=028099109 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:028099109 R. W. Lightbown, „Sandro Botticelli. Botticelli“. Elek, London, 1978. Literatur in Zusammenhang „Handzeichnungen alter Meister aus dem Besitz der Kunstsammlung der Georg-August-Universität Göttingen : 10. Juli bis 15. August 1965, Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung“. Duisburg, 1965. (Kat. Ausst. Duisburg 1965 Kat. Nr.: 27 Kat. Ausst. Wolfsburg 1965 Kat. Nr.: 27 Kat. Ausst. Stuttgart 1965 Kat. Nr.: 27) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=65479006X uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:65479006X „Handzeichnungen alter Meister aus dem Besitz der Kunstsammlung der Georg-August-Universität Göttingen : 10. Juli bis 15. August 1965, Staatsgalerie Stuttgart, Graphische Sammlung“. Duisburg, 1965. Beschrieben in B. Berenson, „Catalogue. The drawings of the Florentine painters / classified, criticised and studied as documents in the history and appreciation of Tuscan art; with a copious catalogue raisonné ; 2“. Univ. of Chicago Press, Chicago, Ill., 1938. (Berenson 1938 Bd. 1, S. 334; Abb. Bd. 3, 208; Kat. Nr.: Bd. 2, 577B) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=146105168 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:146105168 B. Berenson, „Catalogue. The drawings of the Florentine painters / classified, criticised and studied as documents in the history and appreciation of Tuscan art; with a copious catalogue raisonné ; 2“. Univ. of Chicago Press, Chicago, Ill., 1938. Literatur in Zusammenhang R. van Marle, „The Development of the Italian Schools of Painting ; 12“. Hacker Art Books, New York, 1970. (van Marle 1931 S. 274; Abb. 173 Berenson 1961 Bd. 1, S. 151; Abb. Bd. 3, 201; Kat. Nr.: Bd. 2, 577B) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=315244658 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:315244658 R. van Marle, „The Development of the Italian Schools of Painting ; 12“. Hacker Art Books, New York, 1970. Veröffentlicht in A. Schumacher, Burioni, M., Korbacher, D., Campell, C., Carl, D., Cole, M., Kranz, A., Loehr, W. -D., Nanobashvili, N., Nethersole, S., Pfisterer, U., Pons, N., Roestel, A., und Wagener, T., „Florenz und seine Maler : von Giotto bis Leonardo da Vinci“. Hirmer, München, 2018. https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=1006715150 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:1006715150 A. Schumacher, Burioni, M., Korbacher, D., Campell, C., Carl, D., Cole, M., Kranz, A., Loehr, W. -D., Nanobashvili, N., Nethersole, S., Pfisterer, U., Pons, N., Roestel, A., und Wagener, T., „Florenz und seine Maler : von Giotto bis Leonardo da Vinci“. Hirmer, München, 2018. Veröffentlicht in „Zeichnungen von Meisterhand : die Sammlung Uffenbach aus der Kunstsammlung der Universität Göttingen ; [dieser Katalog begleitet die Ausstellungen in Koblenz, Mittelrhein-Museum, Göttingen, Kunstsammlung der Universität, Oldenburg, Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte ..]“. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 2000. (Kat. Nr. 3) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=312077246 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:312077246 „Zeichnungen von Meisterhand : die Sammlung Uffenbach aus der Kunstsammlung der Universität Göttingen ; [dieser Katalog begleitet die Ausstellungen in Koblenz, Mittelrhein-Museum, Göttingen, Kunstsammlung der Universität, Oldenburg, Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte ..]“. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 2000. Veröffentlicht in A. Cecchi, „Botticelli“. Motta, Milano, 2005. (S. 258, 260 und Anm. 169) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=506190145 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:506190145 A. Cecchi, „Botticelli“. Motta, Milano, 2005. Literatur in Zusammenhang Caneva 1990 S. 46; Abb. 10 Caneva 1990 S. 46; Abb. 10 Beschrieben in Kat. Ausst. Kiel/Marburg/Göttingen 1966 Kat. Nr.: 28 Kat. Ausst. Kiel/Marburg/Göttingen 1966 Kat. Nr.: 28 Beschrieben in Fiorillo fol. 8 verso, Nr. 19b? Fiorillo fol. 8 verso, Nr. 19b? Quelle Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett slg_1026 Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett collection Sammlung Academisches Museum slg_1047 Academisches Museum Das Academische Museum der Universität Göttingen geht auf den Ankauf der Privatsammlung des Gelehrten Christian Wilhelm Büttner (1716-1801) durch die Georgia Augusta im Jahr 1773 zurück. Bereits bestehende Planungen zum Aufbau eines Universitätsmuseums bekamen damit den entscheidenden Impuls für einen rasanten Wachstumsprozess der Sammlungen aus allen drei Naturreichen sowie Ethnographica, Kunstwerke und Instrumente. Für das Jahr 1840 kann der Gesamtbestand auf ca. 12.000 Objekte geschätzt werden. Die Amtszeit des ersten Inventarisierers und späteren Oberaufsehers des Museums, Johann Friedrich Blumenbach (1752-1840) gilt als wesentliche Blüte- und Konsolidierungsphase des Museums. Nach dessen Tod und bis zur Eröffnung des neuen Naturhistorischen Museums der Universität 1878 begann bereits die Ausdifferenzierung der akademischen Sammlungen in vier Abteilungen: die mineralogisch-geologische unter Johann Friedrich Hausmann (1782-1859); die zoologische unter Arnold Adolf Berthold (1803-1861); die anthropologisch-zootomische unter Rudolf Wagner (1805-1864); die ethnographische unter Johann Friedrich Osiander (1787-1855). collection Sammlung http://www.bildindex.de/obj15510131.html weitere Präsentation des Objekts https://www.akg-images.de/archive/Kronung-Maria-mit-vier-Heiligen-2UMDHUR793_O.html im Zusammenhang mit dem Objekt https://www.wga.hu/html/b/botticel/8smarco/11smarco.html im Zusammenhang mit dem Objekt https://univerlag.uni-goettingen.de/bitstream/handle/3/isbn-978-3-86395-578-6/Augart_Kunstsammlung_optimiertA.pdf?sequence=1&isAllowed=y weitere Informationen über das Objekt 665737 http://terminology.lido-schema.org/recordType/item-level_record Einzelobjekt item kuniweb https://kuniweb.gbv.de Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/deed.de kein Copyright / Public domain (CC0 1.0) CC0 1.0 Universal (CC0 1.0) 2012-01-01T12:12:12+01 2026-02-24T16:24:17+01 2026-03-02T08:19:32572 record_kuniweb_665737_media/record_kuniweb_665737_732867.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/api/v1/records/record_kuniweb_665737/files/images/record_kuniweb_665737_732867.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 5153 height pixel 3084 https://sammlungen.uni-goettingen.de/api/v1/records/record_kuniweb_665737/files/images/record_kuniweb_665737_732867.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 180 19. August 2019 2019-08-19 2019-08-19 Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0) record_kuniweb_665737_media/record_kuniweb_665737_732866.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/api/v1/records/record_kuniweb_665737/files/images/record_kuniweb_665737_732866.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 5565 height pixel 3484 https://sammlungen.uni-goettingen.de/api/v1/records/record_kuniweb_665737/files/images/record_kuniweb_665737_732866.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 188 19. August 2019 2019-08-19 2019-08-19 Urheberrecht Katharina Anna Haase Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)