record_kuniweb_665329 https://sammlungen.uni-goettingen.de/objekt/record_kuniweb_665329 https://hdl.handle.net/21.11107/4d5b3623-3df6-4ff4-864c-1ec0a246bc19 http://www.cidoc-crm.org/crm-concepts/#E22 Man-Made Object http://portal.wissenschaftliche-sammlungen.de/ObjectGenre/241 Grafik http://obg.vocnet.org/x001235x Grafik, Fotografie > Zeichnung Kain erschlägt Abel Kunstsammlung der Georg-August-Universität Göttingen Text; querrechteckige Einfassungslinie. verso unten links BIBL. R. ACAD. G. A. Text im Queroval; doppelte Einfassungslinie. unten rechts http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen / Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität https://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html H 316r Kunstsammlung der Universität 51.53899 9.93734 http://sws.geonames.org/2918632/ Göttingen 51.53443 9.93228 Benedetto Luti (Florenz 1666 – 1724 Rom) Kain erschlägt Abel, um 1692–1694 Rötel, mit Resten von Weißhöhung, 408 x 274 mm Inv. Nr. H 316 recto (verso: später entstandener Abklatsch einer Zeichnung von unbekannter Hand, die Kühe auf einer Weide zeigt) Provenienz: 1770 Sammlung J. F. von Uffenbach (1687–1769), Frankfurt a.M. Literatur: Fiorillo, fol. 5 recto, Nr. 2 – Auss. Kat. Duisburg 1965, Kat. 31 (Hans Wille) – Ausst. Kiel/Marburg/Göttingen 1966, Kat. 32 (Hans Wille) – Bowron 1979, S. 286 – Ausst. Kat. Göttingen 2000, S. 204, Kat. 79 (Meike Rothermund) – Maffeis 2012, S. 227, Kat. 79. Dramatisch bringt Benedetto Luti den ‚ersten Mord‘ mit dem Rötel auf das Papier. Nach Gen 4, 3–17 hatte der Ackerbauer Kain seinen Bruder Abel, den Schäfer, hinterhältig erschlagen, da dieser durch sein Opfer der Erstlinge seiner Herde Gott mehr gefallen hatte als Kain durch sein Opfer von Feldfrüchten. Nur Abel sah der Herr gnädig an, Kain jedoch nicht. Von der Sünde verführt, vor welcher der Herr ihn gewarnt hatte, erschlägt er kaltblütig seinen Bruder. Die Negativität der Figur Kains tritt auf Lutis Zeichnung deutlich hervor: Mit herkulischer Kraft schlägt er mit einer hölzernen Keule auf den Bruder ein, der im Sterben mit seinem zart wirkenden Antlitz das Bild einer schönen Leiche abgibt. Dagegen verbirgt Luti kunstvoll den Affekt des Mörders, dessen Gesicht durch den erhobenen Oberarm verdeckt wird. Lutis grandiose Zeichnung zeigt die biblische Urszene des Verbrechens, den ersten Brudermord und zugleich den erstmaligen Eintritt des Todes in die Menschheitsgeschichte. Er situiert das Geschehen in einer Landschaft mit lockerem Baumbestand. Hinter den Protagonisten sind die rauchenden Opferaltäre als Ursache des Konfliktes nur noch zu erahnen. Der Fokus des Zeichners liegt jedoch nicht auf den landschaftlichen Parerga, sondern deutlich auf der virtuosen Darstellung des männlichen Körpers, die auf ein intensives Aktstudium schließen lässt. Die Nutzung des Rötels als Zeicheninstrument kommt der Darstellung besonders entgegen. Mit dem weichen Kreidestift lassen sich die an- und abschwellenden Partien der muskulösen Körper besonders gut modellieren, und diese Technik wurde auch im akademischen Aktzeichnen bevorzugt angewandt. Luti setzt dazu effektvolle Kontraste: Der angespannten Bewegung des Erhebens der Keule durch Kain antwortet die nach links aus dem Bild fallende Haltung des am Boden liegenden Abel, mit der Luti eine komplizierte Verkürzung (scorcio) ins Bild setzt, wie sie schon seit dem Cristo in Scurto von Andrea Mantegna (1431–1506) als extreme Schwierigkeit der anatomisch korrekten Körperdarstellung galt. Die unversehrte Schönheit von Abels Körper gehört in der Frühen Neuzeit gewissermaßen zur Ikonographie der Szene und wird hier durch eine besonders gekonnt verkürzte Kunstfigur noch zusätzlich betont. Lutis erster Biograph, der römische Kunsthistoriograph Lione Pascoli (1674–1744), lobt Meisterschaft und Geschmack seines auf Perfektion abzielenden Personalstils: „Aveva egli fatta una maniera tenera, e delicata, di vago, e gentil colorito con perfetto disegno, e con armoniosa composizione così bene aggiustata al suo squisito gusto (…).“ Benedetto Luti kam 1691 aus Florenz nach Rom und stieg dort zu einem der führenden Maler auf; er wurde 1694 Mitglied der Accademia di San Luca und tat sich in Rom auch als Kunsthändler und Zeichenlehrer hervor. Virtuos beherrschte er die Pastellmalerei und bevorzugte bei den Zeichentechniken die ‚weichen‘ Materialien wie Rötel, schwarze Kreide und Pinsel. In Rom führte er ebenso Altargemälde wie Galeriebilder biblischer und mythologischer Thematik aus; zudem war Luti in Freskenprojekte wie in der Galleria Colonna involviert, wo er die Apotheose von Papst Martin V. malte. Protegiert von Cosimo III. de‘ Medici (1642–1723), verkehrte Luti in Rom in den intellektuellen Kreisen um den kunstsinnigen Kardinal Pietro Ottoboni (1667–1740). Das Göttinger Blatt ist als eine effektvoll ausgeführte bildmäßige Zeichnung zu beschreiben, die als Präsentationsstück des eigenen Könnens ihren Zweck erfüllt haben könnte. Dennoch lässt sich aus dem historischen Kontext folgern, dass auch sie Teil eines Werkprozesses gewesen sein könnte und ein Ölgemälde vorbereiten sollte. Edgar Peters Bowron stellte 1979 die These auf, dass das Göttinger Blatt in Zusammenhang mit einem Gemälde steht, das sich im römischen Besitz des Komponisten Arcangelo Correlli (1653–1713) befand und von Pascoli erwähnt wird: „Ebbene una assai bella opera, MT Arcangelo Corelli, che rappresentava Caino in atto di percuotere Abele“. Da das Gemälde aus Corellis Sammlung bisher nicht bekannt geworden ist, ist der Status der Göttinger Zeichnung als Entwurf oder modello zu diesem nicht abschließend zu klären. Eine ähnliche Konstellation offenbart aber eine Zeichnung Lutis im Besitz der Rhode Island School of Design in Providence, die in Thematik und technischer Umsetzung mit dem Göttinger Blatt in engem Zusammenhang steht. Die ebenfalls hochformatige Zeichnung mit ähnlichen Abmessungen stellt Gottvater dar, der in Begleitung von Engeln den Brudermörder Kain nach seiner Untat verflucht. Das Blatt ist ebenfalls in Rötel ausgeführt und stellt den zeitlich auf den Brudermord folgenden Moment dar, so dass es gewissermaßen als ein Pendant zu der Göttinger Zeichnung gedient haben könnte. Die Figur des Erschlagenen hat Luti auf dem Blatt in Providence nahezu unverändert übernommen, so dass ein beide Blätter verknüpfender Handlungsablauf evident wird. Zeigt die Göttinger Zeichnung das Verbrechen in seiner ungeschönten Negativität, so thematisiert das Blatt in Providence die gerechte Strafe durch göttliches Eingreifen und ewige Verfluchung. Bemerkenswert ist, dass sich in Kedleston Hall in Derbyshire das zugehörige großformatige Ölgemälde Die Verfluchung Kains erhalten hat. Das 1692 in Rom entstandene Gemälde hatte Luti an seinen Gönner in Florenz, Giovanni Niccolò Berzighelli (1654–1705), geschickt, um eine Probe seines Könnens zu geben; es gelangte im 18. Jahrhundert von dort aus nach England. Das Gemälde und die zugehörige Rötelzeichnung geben auch einen Hinweis auf die Datierung des Göttinger Blattes, das zeitlich in unmittelbarem Zusammenhang entstanden sein dürfte. Die bisherige Rekonstruktion der historischen Entstehungsumstände widerspricht der naheliegenden Annahme, dass die beiden Zeichnungen möglicherweise Pendantgemälde für einen unbekannten profanen Ausstattungskontext vorbereiten sollten. Ikonographisch und zeichnerisch sind sie allerdings auf enge Weise miteinander verbunden. Werk/Prozesse 2023 Michael Thimann Breite: 274 mm width Breite mm mm 274 Höhe: 408 mm height Höhe mm mm 408 http://terminology.lido-schema.org/eventType/beginning_of_existence Beginning of Existence Daseinsbeginn Aktuelle Zuschreibung: ZeichnerIn, Luti, Benedetto http://d-nb.info/gnd/123481708 Luti, Benedetto http://d-nb.info/gnd/4200345-3 http://id.loc.gov/vocabulary/relators/drm ZeichnerIn attributed to ca. 1666 - ca. 1724 (Lebensdaten des Zeichners) 1666 1724 http://terminology.lido-schema.org/eventType/production Production Herstellung Papier http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_material/7b359460-0667-4a78-912c-8cfd385b574f http://d-nb.info/gnd/4044522-7 http://vocab.getty.edu/aat/300014109 Papier Zeichnung > Weißhöhung http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_technik/fab8ced7-cf0e-42e1-97a7-a8e50cc8110f Weißhöhung Zeichnung Zeichnung > Rötel http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_technik/ceed4bca-6d43-474b-afcb-d7b6f209d23c Rötel Zeichnung Zeichnung > Pinsel http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_technik/4cb73f72-3d8e-4608-8dcb-b7e2da6d179e Pinsel Zeichnung die Ermordung Abels: Kain erschlägt ihn mit einem Stein, einem Knüppel oder einem Eselskinnbacken, manchmal auch mit einem Spaten oder einer anderen Waffe http://iconclass.org/71A82 die Ermordung Abels: Kain erschlägt ihn mit einem Stein, einem Knüppel oder einem Eselskinnbacken, manchmal auch mit einem Spaten oder einer anderen Waffe Abel http://d-nb.info/gnd/118646575 Abel Kain http://d-nb.info/gnd/118714724 Kain R. Maffeis, „Benedetto Luti: l'ultimo maestro“. Mandragora, Firenze, 2012. (S. 227, Kat. Nr. I.8. ) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=717104656 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:717104656 R. Maffeis, „Benedetto Luti: l'ultimo maestro“. Mandragora, Firenze, 2012. Veröffentlicht in „Zeichnungen von Meisterhand : die Sammlung Uffenbach aus der Kunstsammlung der Universität Göttingen ; [dieser Katalog begleitet die Ausstellungen in Koblenz, Mittelrhein-Museum, Göttingen, Kunstsammlung der Universität, Oldenburg, Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte ..]“. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 2000. (S. 204, Kat. Nr. 79) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=312077246 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:312077246 „Zeichnungen von Meisterhand : die Sammlung Uffenbach aus der Kunstsammlung der Universität Göttingen ; [dieser Katalog begleitet die Ausstellungen in Koblenz, Mittelrhein-Museum, Göttingen, Kunstsammlung der Universität, Oldenburg, Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte ..]“. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 2000. Veröffentlicht in I. Augart, A.-K. Sors, und M. Thimann, „Werk | Prozesse Italienische Handzeichnungen des 15. bis 18. Jahrhunderts in der Kunstsammlung der Universität Göttingen“. Universitätsverlag Göttingen, Göttingen, 2023. (S. 228-231) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=1878414712 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:1878414712 I. Augart, A.-K. Sors, und M. Thimann, „Werk | Prozesse Italienische Handzeichnungen des 15. bis 18. Jahrhunderts in der Kunstsammlung der Universität Göttingen“. Universitätsverlag Göttingen, Göttingen, 2023. Beschrieben in Kat. Ausst. Kiel/Marburg/Göttingen 1966 Kat. Nr.: 32 Kat. Ausst. Kiel/Marburg/Göttingen 1966 Kat. Nr.: 32 Beschrieben in Kat. Ausst. Wolfsburg 1965 Kat. Nr.: 31 Kat. Ausst. Wolfsburg 1965 Kat. Nr.: 31 Beschrieben in Kat. Ausst. Stuttgart 1965 Kat. Nr.: 31 Kat. Ausst. Stuttgart 1965 Kat. Nr.: 31 Beschrieben in Kat. Ausst. Duisburg 1965 Kat. Nr.: 31 Kat. Ausst. Duisburg 1965 Kat. Nr.: 31 Beschrieben in Fiorillo fol. 5 recto, Nr. 2 Fiorillo fol. 5 recto, Nr. 2 Beschrieben in Kühe [H 316v] 665330 Kühe H 316v hat Rückseite Academisches Museum slg_1047 Academisches Museum Das Academische Museum der Universität Göttingen geht auf den Ankauf der Privatsammlung des Gelehrten Christian Wilhelm Büttner (1716-1801) durch die Georgia Augusta im Jahr 1773 zurück. Bereits bestehende Planungen zum Aufbau eines Universitätsmuseums bekamen damit den entscheidenden Impuls für einen rasanten Wachstumsprozess der Sammlungen aus allen drei Naturreichen sowie Ethnographica, Kunstwerke und Instrumente. Für das Jahr 1840 kann der Gesamtbestand auf ca. 12.000 Objekte geschätzt werden. Die Amtszeit des ersten Inventarisierers und späteren Oberaufsehers des Museums, Johann Friedrich Blumenbach (1752-1840) gilt als wesentliche Blüte- und Konsolidierungsphase des Museums. Nach dessen Tod und bis zur Eröffnung des neuen Naturhistorischen Museums der Universität 1878 begann bereits die Ausdifferenzierung der akademischen Sammlungen in vier Abteilungen: die mineralogisch-geologische unter Johann Friedrich Hausmann (1782-1859); die zoologische unter Arnold Adolf Berthold (1803-1861); die anthropologisch-zootomische unter Rudolf Wagner (1805-1864); die ethnographische unter Johann Friedrich Osiander (1787-1855). collection Sammlung Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett slg_1026 Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett collection Sammlung http://www.bildindex.de/obj15501771.html weitere Präsentation des Objekts https://risdmuseum.org/art-design/collection/god-cursing-cain-after-murder-abel-20435 im Zusammenhang mit dem Objekt https://univerlag.uni-goettingen.de/bitstream/handle/3/isbn-978-3-86395-578-6/Augart_Kunstsammlung_optimiertA.pdf?sequence=1&isAllowed=y weitere Informationen über das Objekt 665329 http://terminology.lido-schema.org/recordType/item-level_record Einzelobjekt item kuniweb https://kuniweb.gbv.de Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/deed.de kein Copyright / Public domain (CC0 1.0) CC0 1.0 Universal (CC0 1.0) 2012-01-01T12:12:12+01 2024-02-22T15:29:12+01 2024-02-26T07:33:4161+ record_kuniweb_665329_media/record_kuniweb_665329_898868.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665329/record_kuniweb_665329_898868.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 2250 height pixel 3351 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665329/record_kuniweb_665329_898868.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 447 Urheberrecht Katharina Anna Haase Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0) record_kuniweb_665329_media/record_kuniweb_665329_898869.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665329/record_kuniweb_665329_898869.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 2520 height pixel 3455 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665329/record_kuniweb_665329_898869.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 411 14. Dezember 2009 2009-12-14 2009-12-14 Urheberrecht Katharina Anna Haase Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)