record_kuniweb_665221 https://sammlungen.uni-goettingen.de/objekt/record_kuniweb_665221 https://hdl.handle.net/21.11107/86869259-fd50-44b7-9ea2-51975df8c28e http://www.cidoc-crm.org/crm-concepts/#E22 Man-Made Object http://portal.wissenschaftliche-sammlungen.de/ObjectGenre/241 Grafik http://obg.vocnet.org/x001235x Grafik, Fotografie > Zeichnung Ansicht einer italienischen Stadt in Kavaliersperspektive Kunstsammlung der Georg-August-Universität Göttingen Text; querrechteckige Einfassungslinie. Stempel Rückseite & unten links BIBL. R. ACAD. G. A. Text im Queroval; doppelte Einfassungslinie. Stempel Rückseite & Mitte links BIBL. R. ACAD. G. A. Text im Queroval; doppelte Einfassungslinie. Stempel unten Mitte no 7 ~ 7 Aufschrift Rückseite & oben Mitte von fremder Hand Tinte (schwarz) Ludouico Pozzo di treviso // &[...] - Aufschrift Rückseite & unten Mitte von fremder Hand Tinte (schwarz) italienisch http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen / Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität https://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html H 464 Kunstsammlung der Universität 51.53899 9.93734 http://sws.geonames.org/2918632/ Göttingen 51.53443 9.93228 Lodewijk Toeput, genannt Pozzoserrato (um 1550 Antwerpen – Treviso 1604/05) Ansicht einer italienischen Stadt, um 1574 Feder in Braun über schwarzer Kreide, braun laviert, 240 x 833 mm, Blatt aus zwei Einzelblättern zusammengeklebt Inv. Nr. H 464 Wasserzeichen: Figur in Kreis mit Gegenmarke; Blatt mit Querstreifen (mittig auf dem rechten Blatt) Aufschrift: auf dem Verso bezeichnet „Ludovico Pozzo di treviso // & taller 2 - “ sowie „no 7 ~ 7“ (Feder in Braun, 17./18. Jahrhundert) Stempel: „BIBL. R. ACAD. G. A.“ (Verso u. Recto, beschnitten), „Kunstsammlung der Georg-August-Universität Göttingen“ (Recto) Provenienz: 1770 Sammlung J. F. von Uffenbach (1687–1769), Frankfurt a.M. Literatur: Fiorillo 1784ff., fol. 45r, Nr. 2: „Pozzo / Ludovico / da Treviso // […] Gran disegno parimente a Penna, ad Aquarello // della Veduta d‘una Città, e Campagna.“ — Renger 1973/1979, Nr. 464 — Ausst. Kat. Göttingen 2000, Kat. Nr. 72 (Nils Büttner) — Best. Kat. Hamburg 2011, S. 548–549, Nr. 1038 (Annemarie Stefes). Von einem erhöhten Standpunkt blicken wir auf eine kleine italienische Gemeinde, deren Lebensrhythmus durch den Klang des Campanile mitbestimmt wird. Gebäude und landwirtschaftliche Gehöfte drängen sich in engen Gassen aneinander. Der geformte Stadtraum schmiegt sich an die Hügel, so als sei er selbst Teil der Landschaft. „Città, e Campagna”, wie Johann Dominik Fiorillo (1748–1821) die Zeichnung in seinem Inventar bezeichnete, verschränken sich in homogener Weise. Mit einer Breite von 84 cm lässt das Blatt die Wahrnehmung weit durch das landwirtschaftlich kultivierte Tal bis hin zu den Bergen des Hintergrundes schweifen. Die feinen Federstriche konturieren die Gebäude, Blätter der Vegetation und andere feinste Details, bräunliche Lavierungen verleihen der über einer Vorzeichnung mit schwarzer Kreide angelegten Federzeichnung räumliche Tiefe. Lodewijk Toeput, genannt Pozzoserrato (um 1550–1604/05), zeigt sich als genauer Beobachter der sichtbaren Welt. In den Niederlanden geboren, kam er in den frühen 1570er Jahren zunächst nach Venedig und ließ sich schließlich zeitlebens in Treviso (Veneto) nieder. In zahlreichen seiner Werke reflektiert er den ländlichen Raum in allegorischen Monatsbildern, die geformte Natur der Parkanlagen wie auch das Zusammenspiel von Topographie und Vegetation in den Landschaftsansichten. In seiner eigenen Geschichte der künstlerischen Mobilität wirkt er als Vermittler zwischen der niederländischen und italienischen Bildgeschichte der Landschaft. Toeput zeichnet gleichermaßen generische, anfangs noch an der niederländischen Tradition der „Weltlandschaft“ orientierte, Landschaftsdarstellungen wie auch topographische Wiedergaben von konkret bestimmbaren Orten wie Venedig oder Rom (siehe Kat. ##) und Landstrichen. Seinen oberitalienischen Lebens- und Wirkungsraum erfasst er in Veduten von Orten wie Treviso, Feltre oder Verona in dokumentarischer Weise. Durch die Verbindung von konkret bestimmbaren Gebäuden und Landschaftszügen mit imaginierten Ansichten entsteht darüber hinaus eine vom Diktat der Nachahmung losgelöste freiere Form der Landschaftszeichnung. Toeputs zeichnerische Praktik ist eingebunden in eine breite mediale Kultur: so hat er durch den Kontakt mit Joris Hoefnagel (1545–1600) Teil an den kartographischen Buchprojekten des ausgehenden 16. Jahrhunderts und zeichnet sowohl vorbereitende Studien für die Kupferstiche in Georg Braun (1542–1622) und Franz Hogenbergs (um 1538–1590) Civitates Orbis Terrarum; wie auch als Handzeichnung ausgeführte Kopien nach derartigen Werken. Mit der Sammlung des Johann F. von Uffenbach (1687–1769) gelangte eine Reihe von mit Toeput in Verbindung gebrachten Stadt- und Landschaftsansichten an die Göttinger Universitätssammlung. Stilistisch ähnelt das Blatt der Ansicht von Verona in Basel (1574) und der ebenfalls noch der niederländischen Landschaftsgestaltung stärker verhafteten Freien Ansicht von Florenz (um 1574) in Hamburg; eine frühe Datierung kurz nach Toeputs Ankunft in Italien ist daher anzunehmen. Innerhalb von Toeputs Beschäftigung mit Città, e Campagna kommt der Ansicht einer italienischen Stadt aufgrund ihres erstaunlichen Formats von 240 x 833 mm eine besondere Stellung zu. Es ist anzunehmen, dass es sich nicht um eine Entnahme aus einem Skizzenbuch handelt, sondern dass das Blatt vom Zeichner vor der Ausführung sorgsam aus zwei einzelnen Blättern zusammengeklebt wurde. Der so entstandene breite Bildträger ermöglicht einen panoramatischen Blick: im Panorama (griech. ‚alles sehen‘) erscheinen nach Roland Barthes „alle Details, aber mit einem Blick, gleichzeitig“ . Ab den 1570ern entstand eine kleine Gruppe von vergleichbaren Stadt- und Landschaftsansichten im Breitformat, welche teils Lodewijk Toeput (wohl ab 1573 in Italien) selbst, teils dem bei ihm zeitweilig tätigen Joos de Momper (1564–1634/35; ab 1580 in Italien) zugeschrieben wurden und vielfach aufgegriffen wurden. Anknüpfend an die Seitendisposition von kartographischen Druckwerken und gezeichneten weiten Stadtprospekten etwa bei Anthonis van den Wijngaerde (um 1525–1571), entsteht durch die besondere Visualität der Breitformats ein „neues ästhetisches Dispositiv in der Landschaftszeichnung – ein Dispositiv, das auf eine bestimmte ästhetische Erfahrung im Umgang mit der Natur oder der italienischen Kulturlandschaft um 1600 zu reagieren scheint“, so Ketelsen und Wintermann pointiert. Das Breitformat artikuliert eine ästhetische Erfahrung des Zeichners als Betrachter der sichtbaren Welt: vom erhöhten Standpunkt schweift der Blick in der Weite der Landschaft umher und bleibt an Bäumen, Seen und anderen Details jeweils kurz hängen — die Zeichnung übersetzt diese „Zusammenziehung der panoramatischen Weite in einem Anblick“ . Zugleich isoliert die Zeichnung aus der Weite des Raumes einen bestimmten Blick- und Bildausschnitt: Toeput zugeschriebene panoramatische Stadt- und Landansichten verorten den Standpunkt des Betrachters zumeist an erhöhter zurückgesetzter Stelle und durch flankierende Motive wie Stadtmauern oder Bäume gerahmt. Neben dieser visuellen Verortung des zeichnenden Blicks weit vor dem Vordergrund einer an einem abschüssigen Hügel gelegenen Stadt untermauern auch die Architektur- und Naturdetails eine Zuschreibung der Göttinger Zeichnung an Lodewijk Toeput. Die sorgsame Durcharbeitung und die enorme Größe auf dem Doppelblatt sprechen dafür, dass das Blatt für einen an topographischen Ansichten interessierten Sammlermarkt entstand. Der Blick auf die Zeichnung versetzt auch Betrachter andernorts gleichermaßen nach Italien und lässt ihren Blick schweifen über Città, e Campagna. Werk/Prozesse 2023 Isabella Augart Breite: 857 mm width Breite mm mm 857 Höhe: 240 mm height Höhe mm mm 240 http://terminology.lido-schema.org/eventType/beginning_of_existence Beginning of Existence Daseinsbeginn Toeput, Lodewyk (ZeichnerIn) http://d-nb.info/gnd/118882929 Toeput, Lodewyk http://d-nb.info/gnd/4200345-3 http://id.loc.gov/vocabulary/relators/drm ZeichnerIn 1550 - 1605 1550 1605 http://terminology.lido-schema.org/eventType/production Production Herstellung Papier http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_material/7b359460-0667-4a78-912c-8cfd385b574f http://d-nb.info/gnd/4044522-7 http://vocab.getty.edu/aat/300014109 Papier Tinte (braun) http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_material/1a19256f-40b6-40de-9a54-3d5a5511cb6e http://d-nb.info/gnd/4185528-0 http://vocab.getty.edu/aat/30015012 Tinte braun Kreide (schwarz) http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_material/f7f0679d-1f27-4275-ab97-13dabea155c8 http://d-nb.info/gnd/4165590-4 http://vocab.getty.edu/aat/300011727 Kreide schwarz Zeichnung > Federzeichnung http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_technik/d08820ce-6516-4d99-bab9-6df3c9effa62 Federzeichnung Zeichnung Zeichnung > Pinsel http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_technik/4cb73f72-3d8e-4608-8dcb-b7e2da6d179e Pinsel Zeichnung Zeichnung > Lavierung (braun) http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_technik/9bdb2266-1ccb-4633-b4c3-e846df7b9155 http://d-nb.info/gnd/4552376-9 Lavierung Zeichnung braun I. Augart, A.-K. Sors, und M. Thimann, „Werk | Prozesse Italienische Handzeichnungen des 15. bis 18. Jahrhunderts in der Kunstsammlung der Universität Göttingen“. Universitätsverlag Göttingen, Göttingen, 2023. (S. 162-167) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=1878414712 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:1878414712 I. Augart, A.-K. Sors, und M. Thimann, „Werk | Prozesse Italienische Handzeichnungen des 15. bis 18. Jahrhunderts in der Kunstsammlung der Universität Göttingen“. Universitätsverlag Göttingen, Göttingen, 2023. Beschrieben in Kat. Ausst. Göttingen 2000 m. Abb.; Kat. Nr.: 72 Kat. Ausst. Göttingen 2000 m. Abb.; Kat. Nr.: 72 Beschrieben in Academisches Museum slg_1047 Academisches Museum Das Academische Museum der Universität Göttingen geht auf den Ankauf der Privatsammlung des Gelehrten Christian Wilhelm Büttner (1716-1801) durch die Georgia Augusta im Jahr 1773 zurück. Bereits bestehende Planungen zum Aufbau eines Universitätsmuseums bekamen damit den entscheidenden Impuls für einen rasanten Wachstumsprozess der Sammlungen aus allen drei Naturreichen sowie Ethnographica, Kunstwerke und Instrumente. Für das Jahr 1840 kann der Gesamtbestand auf ca. 12.000 Objekte geschätzt werden. Die Amtszeit des ersten Inventarisierers und späteren Oberaufsehers des Museums, Johann Friedrich Blumenbach (1752-1840) gilt als wesentliche Blüte- und Konsolidierungsphase des Museums. Nach dessen Tod und bis zur Eröffnung des neuen Naturhistorischen Museums der Universität 1878 begann bereits die Ausdifferenzierung der akademischen Sammlungen in vier Abteilungen: die mineralogisch-geologische unter Johann Friedrich Hausmann (1782-1859); die zoologische unter Arnold Adolf Berthold (1803-1861); die anthropologisch-zootomische unter Rudolf Wagner (1805-1864); die ethnographische unter Johann Friedrich Osiander (1787-1855). collection Sammlung Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett slg_1026 Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett collection Sammlung http://www.bildindex.de/obj15501672.html weitere Präsentation des Objekts https://univerlag.uni-goettingen.de/bitstream/handle/3/isbn-978-3-86395-578-6/Augart_Kunstsammlung_optimiertA.pdf?sequence=1&isAllowed=y weitere Informationen über das Objekt 665221 http://terminology.lido-schema.org/recordType/item-level_record Einzelobjekt item kuniweb https://kuniweb.gbv.de Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/deed.de kein Copyright / Public domain (CC0 1.0) CC0 1.0 Universal (CC0 1.0) 2012-01-01T12:12:12+01 2024-02-22T14:44:44+01 2024-02-26T07:33:4161+ record_kuniweb_665221_media/record_kuniweb_665221_768447.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_768447.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 5609 height pixel 1690 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_768447.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 90 30. März 2021 2021-03-30 2021-03-30 Urheberrecht Katharina Anna Haase Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0) record_kuniweb_665221_media/record_kuniweb_665221_768449.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_768449.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 5609 height pixel 1882 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_768449.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 101 30. März 2021 2021-03-30 2021-03-30 Urheberrecht Katharina Anna Haase Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0) record_kuniweb_665221_media/record_kuniweb_665221_768450.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_768450.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 5561 height pixel 1787 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_768450.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 96 30. März 2021 2021-03-30 2021-03-30 Urheberrecht Katharina Anna Haase Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0) record_kuniweb_665221_media/record_kuniweb_665221_898858.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_898858.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 3840 height pixel 5760 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_898858.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 450 30. November 2022 2022-11-30 2022-11-30 Urheberrecht Katharina Anna Haase Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0) record_kuniweb_665221_media/record_kuniweb_665221_898859.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_898859.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 3840 height pixel 5760 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_665221/record_kuniweb_665221_898859.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 450 30. November 2022 2022-11-30 2022-11-30 Urheberrecht Katharina Anna Haase Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. 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Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)