record_kuniweb_1392334 https://sammlungen.uni-goettingen.de/objekt/record_kuniweb_1392334 https://hdl.handle.net/21.11107/9a6f97a3-1af3-45b4-9dc8-29e5d34344f9 http://www.cidoc-crm.org/crm-concepts/#E22 Man-Made Object http://portal.wissenschaftliche-sammlungen.de/ObjectGenre/241 Grafik Bildwerke/Bildende Kunst > Zeichnung/Grafik http://obg.vocnet.org/x001192x Grafik, Fotografie > Druckgrafik > Tiefdruck > Kupferstich Waldlandschaft Aus: Acht Szenen aus Böhmen Marco Sadeler excudit. Signatur (möglw. Stecher; möglw. Herausgeber) Göttinger Bibliotheksstempel http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen / Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität https://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html D 4731 Kunstsammlung der Universität 51.53899 9.93734 http://sws.geonames.org/2918632/ Göttingen 51.53443 9.93228 Das Blatt ist zwar mit Marco Sadeler als Herausgeber signiert, jedoch ist unsicher, ob er Urheber war. Es wird Egidius Sadeler d. Ä. zugeschrieben. Es ist bekannt, daß Marco Sadeler, der vornehmlich als Kunsthändler tätig war, sowohl Blätter von Johann, Egidius, als auch Rafael Sadeler neu auflegte und unter seinem Namen herausgab. Es könnte aber auch von ihm nach der Vorlage eines Verwandten aus der Künstlerfamilie gestochen worden sein. Der Stich eröffnet den Blick in ein Waldinneres, wobei der Wald das Hauptmotiv bildet, als auch den Rahmen des Bildgeschehens im Vordergrund bietet. Es handelt sich um einen Wald der hauptsächlich aus Eichen besteht, wie im 16. Jahrhundert in den Niederlanden und Deutschland üblich war. Am linken unteren Bildrand befindet sich eine Gruppe von fünf Personen. Dargestellt wird eine Jagdszene. Am linken Bildrand steht eine Frau mit Säugling auf dem Arm und um ihren Kopf herum erscheint das Licht etwas heller, als in der Umgebung. Rechts von ihr stehen drei Männer, von denen sich zwei auf leeren Karren abstützen, die zum Transport von Beute bestimmt sein könnten. Diese drei beobachten einen weiteren Mann, der sein Gewehr in den Wald hinein auf ein unbestimmtes Ziel richtet. Am linken oberen Bildrand ist eine Mauer oder ein Turm mit Zinnen zu sehen, auch im Hintergrund lassen sich weitere Teile einer Festungsanlage erkennen. Innerhalb des Waldes befinden sich bewachsene Ruinen, was darauf hindeutet, daß die Anlage nicht mehr bewohnt ist, sondern Relikte aus einer früheren Zeit darstellen. Vom rechten Bildrand aus führt eine auf hohen Stelzen befestigte Brücke über ein Gewässer, welches hinter dem Wald liegt. Über diese gelangen einige Personen, teils mit Pferden zu Gebäuden, die jenseits des Gewässers liegen. Im Hintergrund sind vereinzelt weitere Figuren zu erkennen. Gegen Ende des 16. Jahrhunderts widmeten sich Landschaftsmaler dem Wald als Bildsujet. Dabei wurden Personen und Personenstaffagen fakultativ eingesetzt und teilweise erst später hinzugefügt. In Proportion und Position wurden sie dem Wald stets untergeordnet, um die Waldlandschaft hervorzuheben. Auf dem Weg zum autonomen Landschaftsbild bildete diese Darstellungsform eine Vorstufe. Oft wurde der Wald in Verbindung mit Jagdszenen oder religiösen Historien dargestellt. Bis reine Waldlandschaften entstanden blieben die Darstellungen im Umkreis des Menschen und seiner Arbeit befangen. Die Waldlandschaft ist eine im 16. Jahrhundert aufkommende Spezialität. Unter anderem trug Pieter Bruegel d. Ä. zur Entwicklung der eigenständigen Waldlandschaft bei. Doch ganz besonders haben sich die Maler der „Frankenthaler Malerschule“ diesem Sujet gewidmet. Diese waren als protestantische Flüchtlinge aus Flandern und Brabant nach Frankenthal in der Pfalz gekommen und schufen erstmals Landschaften, denen der Wald als Hauptmotiv diente und nur selten religiöse oder mythologische Geschichten enthielt. Daraufhin traten vor allem in den Niederlanden, in denen Landschaftsmotive außerordentlich beliebt waren, viele Künstler deren Nachfolge an. Im Mittelalter war das Privileg der Jagd dem Adel vorbehalten. Trotzdem hatte sie im Leben von Anhängern jeglicher Gesellschaftsschichten Bedeutung. Der Aristokratie diente sie zur Standesrepräsentation, den Bauern als Zubrot, welches sie sich illegal im Wald beschafften. Der Wald stand für Abenteuer und Gefahr. Im Mittelalter galt die Jagd allerdings als Handwerk und war somit Amts- und Würdenträgern nicht angemessen. So entstand Bildkritik an überhöhten Darstellungen der Jagd des Adels, teils auch aus Neid und dem Begehren die Jagd des kleinen Mannes in realistischer Weise darzustellen, wie man in diesem Blatt annehmen könnte. Parallel dazu entstanden satirische Darstellungen der Jagd des Adels. Unverfehrt 2007, Kat. Nr. 96 Inke Beckmann Höhe: 224 mm (Blattmaß ) height Höhe mm mm 224 Blattmaß Breite: 360 mm (Blattmaß ) width Breite mm mm 360 Blattmaß http://terminology.lido-schema.org/eventType/beginning_of_existence Beginning of Existence Daseinsbeginn ca. 1555 - ca. 1609 (Lebensdaten des Stechers) 1555 1609 http://terminology.lido-schema.org/eventType/production Production Herstellung Sadeler, Aegidius (StecherIn) http://d-nb.info/gnd/139599932 Sadeler, Aegidius http://d-nb.info/gnd/4166165-5 http://id.loc.gov/vocabulary/relators/egr StecherIn Papier http://vocab.getty.edu/aat/300014109 http://d-nb.info/gnd/4044522-7 Papier Druckverfahren > Tiefdruck > Kupferstich http://vocab.getty.edu/aat/300190531 http://d-nb.info/gnd/4033760-1 Kupferstich Tiefdruck Druckverfahren http://terminology.lido-schema.org/eventType/publication Publication Veröffentlichung Sonstige Zuschreibung: HerausgeberIn, Sadeler, Marcus Christoph, Möglicherweise Herausgeber des Stichs http://d-nb.info/gnd/174331592 Sadeler, Marcus Christoph http://d-nb.info/gnd/4159575-0 http://id.loc.gov/vocabulary/relators/ctb HerausgeberIn other attribution Jagd http://d-nb.info/gnd/4201146-2 Jagd Ruine http://d-nb.info/gnd/4199218-0 Ruine Wald http://d-nb.info/gnd/4188963-0 Wald Jagen; die Jagd http://iconclass.org/43C11 Jagen; die Jagd Laubwald http://iconclass.org/25H151 Laubwald G. Unverfehrt, C.-P. Warncke, und I. Beckmann, „Gott & die Welt Niederländische Graphik des 16. Jahrhunderts aus der Kunstsammlung der Universität Göttingen ; [Carsten-Peter Warncke zum 60. Geburtstag] ; [Kunstsammlung der Universität Göttingen, 10. Juni bis 8. Juli 2007, Emslandmuseum Schloß Clemenswerth, 2. September bis 31. Oktober 2007, Ostfriesisches Landesmuseum Emden, 17. Februar bis 30. März 2008]“. Cuvillier, Göttingen, 2007. (Kat. Nr. 96) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=534907520 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:534907520 G. Unverfehrt, C.-P. Warncke, und I. Beckmann, „Gott & die Welt Niederländische Graphik des 16. Jahrhunderts aus der Kunstsammlung der Universität Göttingen ; [Carsten-Peter Warncke zum 60. Geburtstag] ; [Kunstsammlung der Universität Göttingen, 10. Juni bis 8. Juli 2007, Emslandmuseum Schloß Clemenswerth, 2. September bis 31. Oktober 2007, Ostfriesisches Landesmuseum Emden, 17. Februar bis 30. März 2008]“. Cuvillier, Göttingen, 2007. Beschrieben in Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett slg_1026 Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett collection Sammlung Academisches Museum slg_1047 Academisches Museum Das Academische Museum der Universität Göttingen geht auf den Ankauf der Privatsammlung des Gelehrten Christian Wilhelm Büttner (1716-1801) durch die Georgia Augusta im Jahr 1773 zurück. Bereits bestehende Planungen zum Aufbau eines Universitätsmuseums bekamen damit den entscheidenden Impuls für einen rasanten Wachstumsprozess der Sammlungen aus allen drei Naturreichen sowie Ethnographica, Kunstwerke und Instrumente. Für das Jahr 1840 kann der Gesamtbestand auf ca. 12.000 Objekte geschätzt werden. Die Amtszeit des ersten Inventarisierers und späteren Oberaufsehers des Museums, Johann Friedrich Blumenbach (1752-1840) gilt als wesentliche Blüte- und Konsolidierungsphase des Museums. Nach dessen Tod und bis zur Eröffnung des neuen Naturhistorischen Museums der Universität 1878 begann bereits die Ausdifferenzierung der akademischen Sammlungen in vier Abteilungen: die mineralogisch-geologische unter Johann Friedrich Hausmann (1782-1859); die zoologische unter Arnold Adolf Berthold (1803-1861); die anthropologisch-zootomische unter Rudolf Wagner (1805-1864); die ethnographische unter Johann Friedrich Osiander (1787-1855). collection Sammlung https://rkd.nl/explore/artists/491922 im Zusammenhang mit dem Objekt https://rkd.nl/explore/artists/69219 im Zusammenhang mit dem Objekt 1392334 http://terminology.lido-schema.org/recordType/item-level_record Einzelobjekt item kuniweb https://kuniweb.gbv.de Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/deed.de kein Copyright / Public domain (CC0 1.0) CC0 1.0 Universal (CC0 1.0) Die Digitalisierung wurde gefördert durch die Deutsche Digitale Bibliothek aus Mitteln des Programms "Neustart Kultur" der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien. 2021-02-28T20:51:26+01 2022-12-05T17:56:47+01 2023-01-17T10:06:20163 record_kuniweb_1392334_media/record_kuniweb_1392334_759845.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_1392334/record_kuniweb_1392334_759845.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 5256 height pixel 3420 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_1392334/record_kuniweb_1392334_759845.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 195 5. Januar 2021 2021-01-05 2021-01-05 Urheberrecht Katharina Anna Haase 2021 Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)