record_kuniweb_1389425 https://sammlungen.uni-goettingen.de/objekt/record_kuniweb_1389425 https://hdl.handle.net/21.11107/983ec864-a2d4-443e-91d7-85376faa20db http://www.cidoc-crm.org/crm-concepts/#E22 Man-Made Object http://portal.wissenschaftliche-sammlungen.de/ObjectGenre/257 Malerei Bildwerke/Bildende Kunst > Malerei http://obg.vocnet.org/bh000082 Malerei > Gemälde Bildnis eines Herren http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen / Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität https://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html GG 224 Kunstsammlung der Universität 51.53899 9.93734 http://sws.geonames.org/2918632/ Göttingen 51.53443 9.93228 Der Selbst-/ Familienrepräsentation dienlich. Vermächtnis des Geh. Hofrates Prof. Dr. Hasse (†) 1902: (...) Nr. 280: Venezianische Schule des XVI. Jahrh. (Art des Bassano): Bildnis eines vornehmen Mannes Leinwand 0.40 breit / 0.51 hoch. Anm. [Nr. 245 Führer 1905] Anm. Kat. 1926 Nr. 133 (Oberstal.) (...) Lange, 1887 ff. Gemäldetechnologische Aspekte Das Gemälde ist in Öl auf einer relativ grob gewebten Leinwand ausgeführt. Die derzeitige Aufspannung ist zu locker, so dass sich der Spannrahmen auf der Bildvorderseite abzeichnet und die Oberfläche leichte Falten bildet. Das Gemälde ist eines der wenigen Bilder der Kunstsammlung, die nicht im Lauf des letzten Jahrhunderts doubliert wurden. Der Bildträger weist im Bart des Dargestellten ein Loch auf, welches rückseitig mit einem großen Flicken verklebt wurde. Im Bereich dieses nicht gekitteten und retuschierten Loches sind die Leinwand sowie eine helle Grundierung zu sehen. Der Bildhintergrund scheint hingegen rötlich unterlegt zu sein. Vereinzelt finden sich winzige Abplatzungen der Farbschicht und lockere Schollen. Zwischen Spannrahmen und Leinwand haben sich an einigen Stellen Schmutztaschen gebildet. Im UV-Licht sind über dem Firnis liegende Retuschen im Bereich der Haare und des pelzbesetzten Mantels zu erkennen. Eine Reihe von Unbekannten Bei diesem Gemälde, das im Nachlass Karl Ewald Hasses 1902 in die Sammlung kam, gibt es eine Reihe von Unbekannten. Weder über die weitere Provenienz noch über den Künstler oder die Identität des Dargestellten gibt es Informationen. Auch die bisherige Forschung lässt sich äußerst knapp zusammenfassen. Im Nachlass lediglich als „männliches Porträt, venezianische Schule“ bezeichnet, wurde es im Inventar von Konrad Lange mit zeitlicher Einordnung und etwas näherer Bestimmung als „Venetianische Schule des XVI. Jahrh. (Art des Bassano): Bildnis eines vornehmen Mannes“ aufgenommen. Erst Wolfgang Stechow relativierte und präzisierte 1926 die bisherige Einschätzung, indem er das Gemälde vorsichtig als „Oberitalienisch. 2. Hälfte 16. Jahrhundert [...] Vielleicht Kreise des L.[eandro] Bassano, nicht sicher venetianisch“ in seinem Katalog verzeichnete. Auf der von ihm angelegten Karteikarte zu dem Gemälde hatte Stechow später die Frage „Bild aus Nachfolge Veronese?“ sowie einen Verweis auf einen 1958 erschienenen Artikel in der Arte Veneta notiert, in dem zwei neu erworbene Portraits der Contessa und des Conte Gualdo mit ihren Kindern von Giovanni Antonio Fasolo (1530–1572) abgebildet sind. Vermutlich hatte Stechow in dem etwas breitnasigen Conte Giuseppe Gualdo Ähnlichkeiten zu dem Göttinger Herrn gesehen. Diese Spur wurde jedoch später im Katalogtyposkript von Stechow und Lucy von Weiher nicht weiterverfolgt. Der knappe Eintrag dort weicht kaum von dem von 1926 ab. Ebenfalls nicht weiter berücksichtigt wurde die handschriftliche Notiz „Tintoreto?“, die sich auf einem heute in der Bildakte verwahrten alten Papptäfelchen befindet und vermutlich an Rahmen oder Bild befestigt war. Ein nobler Unbekannter im schwarzen Kostüm Das Portrait selbst verrät auf den ersten Blick wenig über den Dargestellten. Annähernd lebensgroß ist der noch junge Mann halb nach rechts gedreht im Brustbild gezeigt. Das Haar trägt er kurz; Kinnund Schnauzbart wirken dünn und fusselig. Die charakteristische Physiognomie mit der breiten, fleischigen Nase und den leicht geschwollenen Augenlidern ist wenig geschönt. Der Blick wirkt matt und beinahe teilnahmslos. Seine Kleidung ist dunkel und nüchtern gehalten. Unter einem braunen Pelz trägt der Unbekannte einen abgesteppten schwarzen Rock, der vorne geknöpft ist. Das Material besitzt leichten Glanz. Am Hals ist, schmal und enganliegend, der weiße, gewellte Kragen eines Hemdes zu sehen. Als einziges Schmuckstück trägt er eine schwere, doppelt gelegte, goldene Gliederkette. Hinweise auf den Beruf oder die Familie des Dargestellten, wie sie in Portraits beispielsweise durch Attribute oder – wie beim Göttinger Bildnis einer Dame (Kat. Nr. 9) – durch heraldische Zeichen gesetzt werden können, fehlen. Lediglich das Kostüm und die Tatsache, dass er portraitiert wurde, erlauben Rückschlüsse auf seine gesellschaftliche Stellung und helfen bei der Datierung. Das kurze Haar, die Bartracht und der kleine Hemdkragen entsprechen der Mode des letzten Drittels des 16. Jahrhunderts. Die dunkle Kleidung ist nüchtern elegant und zeugt damit von einem gewissen Selbstverständnis. Ihr Träger folgt damit der von Baldassare Castiglione im Libro del Cortegiano (1528) beschriebenen Mode des Hofmanns: „ich für meine Person sähe es gerne, wenn sie [die Kleidung des Hofmanns] in keiner Weise besonders auffiele und weder allzu weit wie die der Franzosen, noch allzu eng wie die der Deutschen wäre, sondern sich im italienischen Mittelmaß hielte, die eine wie die andere verbessernd und mäßigend. Es gefällt mir aber besser, wenn sie nach Ernst und Würde zielt, als nach Eitelkeit; daher dünken mich schwarze Kleider schöner als alle andern, und wenn sie schon nicht schwarz sind, sollten sie nach meiner Meinung wenigstens in dunklen Farben gehalten sein. [...] im übrigen soll das Kleid würdig sein, wie das der Spanier, da oft Äußerlichkeiten einen Schluß auf den inneren Menschen zulassen.“ Wie in den Portraits venezianischer nobili von Tizian, Veronese oder Leandro Bassano deutlich wird, war Schwarz im 16. Jahrhundert auch in Venedig die bevorzugte Farbe der Männer. Der dunkle Stoff des Rocks hält sich aber nicht nur vornehm zurück, sondern bringt auch die schwere, goldene Gliederkette gut zur Geltung. Bereits im 15. Jahrhundert wurden goldene Ketten von Fürsten zur Anerkennung geleisteter Verdienste verliehen. Oft finden sich diese Auszeichnungen auch bei Künstlerbildnissen, wie im Berliner Selbstportrait Tizians6 oder im Portrait des Künstlers Federico Zuccari von Fede Galizia (Abb. 1). Der Träger konnte so zum Ausdruck bringen, in der Gunst des Herrschers zu stehen. Im 16. Jahrhundert entwickelten sich die mehrreihigen Ketten zu Mode und Status-Symbol der Männer. In den Verordnungen gegen den Luxus („prammatiche suntuarie“) waren daher bald Obergrenzen für Gewicht und Wert der Ketten festgelegt; das Tragen wurde jedoch nicht verboten. Das Format, die Darstellung im Brustbild und der Mangel an charakterisierenden Details lassen vermuten, dass das Portrait keine explizit repräsentative Funktion übernehmen sollte, sondern für einen privaten Kontext geschaffen wurde. Der Dargestellte hatte zum Zeitpunkt des Entstehens bereits einen gehobenen, aber wohl nicht herausragenden gesellschaftlichen Status inne. Die im Bild so präsent inszenierte goldene Kette mag darauf hinweisen, dass er kurz zuvor für seine Dienste ausgezeichnet worden war. Vielleicht war dieses Ereignis der Anlass zur Anfertigung des Portraits. Auch zur Klärung der Autorschaft bietet das kleine, nüchterne Gemälde wenig Anhaltspunkte. Malweise und Darstellungskonvention lassen einen Künstler aus dem Werkstattkontext oder weiteren Umfeld der bereits genannten Namen (Leandro Bassano, Veronese) plausibel erscheinen. Wie aber schon Wolfgang Stechow anmerkte, ist die Herkunft nicht zwingend venezianisch. Auch die Terra Ferma, das Veneto und die Lombardei kommen in Frage. Christine Hübner Literatur Göttingen, Inv. Lange u.a., S. 87, Nr. 280; Waldmann 1905, S. 90, Kat. Nr. 245; Stechow 1926, S. 42 f., Kat. Nr. 133; Göttingen, Katalog Stechow/von Weiher I+II, S. 30, Kat. Nr. 133; Unverfehrt 1987, S. 196, Kat. Nr. A 120. Hübner / Römer, 2024. S. 124-128 Christine Hübner Höhe: 52,2 cm height Höhe cm cm 52.2 Breite: 41 cm width Breite cm cm 41 http://terminology.lido-schema.org/eventType/beginning_of_existence Beginning of Existence Daseinsbeginn unbekannter MalerIn, 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts, Wirkungsort: Italien (Oberitalien) (Unbekannter italienischer Maler/ Werkstatt des 16. Jahrhunderts. ) 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts 1550 1600 http://terminology.lido-schema.org/eventType/production Production Herstellung Leinwand http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_material/3c241d8f-a68a-46d1-b0b6-7f78ba73f042 http://d-nb.info/gnd/4167249-5 http://vocab.getty.edu/aat/300014078 Leinwand Estate/inheritance Nachlass/Erbschaft/Vermächtnis (ErblasserIn) ErblasserIn Vermächtnis des Karl Ewald Hasse (1810-1902), vgl. Lange 1887 ff. Repräsentation http://d-nb.info/gnd/1127345273 Repräsentation Bildnis http://d-nb.info/gnd/4145422-4 Bildnis Mann http://d-nb.info/gnd/4123709-2 Mann Porträt, Selbstporträt eines Malers http://iconclass.org/48C513 Porträt, Selbstporträt eines Malers unbekannt, 16. Jahrhundert (Unbekannter Dargestellter des 16. Jahrhunderts. ) W. Stechow, „Katalog der Gemäldesammlung der Universität Göttingen (Stechow, Wolfgang)“. Lange, Göttingen, 1926. (Nr. 133) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=402827899 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:402827899 W. Stechow, „Katalog der Gemäldesammlung der Universität Göttingen (Stechow, Wolfgang)“. Lange, Göttingen, 1926. Beschrieben in G. Unverfehrt, „Die niederländischen Gemälde Mit einem Verz. der Bilder anderer Schulen“. Kunstsammlung der Univ., Göttingen, 1987. (Kat. Nr. A120 ) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=023434457 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:023434457 G. Unverfehrt, „Die niederländischen Gemälde Mit einem Verz. der Bilder anderer Schulen“. Kunstsammlung der Univ., Göttingen, 1987. Beschrieben in C. Hübner und L. M. Roemer, „Italiener in Göttingen Bestandskatalog der italienischen Gemälde in der Kunstsammlung der Georg-August-Universität Göttingen“. Universitätsverlag Göttingen, Göttingen, 2024. (Nr. 10, S. 124-128.) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=1912371669 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:1912371669 C. Hübner und L. M. Roemer, „Italiener in Göttingen Bestandskatalog der italienischen Gemälde in der Kunstsammlung der Georg-August-Universität Göttingen“. Universitätsverlag Göttingen, Göttingen, 2024. Beschrieben in Gemäldesammlung slg_1025 Gemäldesammlung collection Sammlung 1389425 http://terminology.lido-schema.org/recordType/item-level_record Einzelobjekt item kuniweb https://kuniweb.gbv.de Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/deed.de kein Copyright / Public domain (CC0 1.0) CC0 1.0 Universal (CC0 1.0) 2021-02-01T10:40:12+01 2024-12-23T14:53:04+01 2025-01-06T07:59:53119 record_kuniweb_1389425_media/record_kuniweb_1389425_753501.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_1389425/record_kuniweb_1389425_753501.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 1247 height pixel 1619 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_1389425/record_kuniweb_1389425_753501.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 389 2. Juli 2014 2014-07-02 2014-07-02 Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0) record_kuniweb_1389425_media/record_kuniweb_1389425_753502.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_1389425/record_kuniweb_1389425_753502.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 1257 height pixel 1511 https://sammlungen.uni-goettingen.de/rest/image/record_kuniweb_1389425/record_kuniweb_1389425_753502.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 361 2. Juli 2014 2014-07-02 2014-07-02 Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)