record_kuniweb_1312978 https://sammlungen.uni-goettingen.de/objekt/record_kuniweb_1312978 https://hdl.handle.net/21.11107/d130bdf2-9784-44a4-80b4-a70bb5b78104 http://www.cidoc-crm.org/crm-concepts/#E22 Man-Made Object http://portal.wissenschaftliche-sammlungen.de/ObjectGenre/241 Grafik Bildwerke/Bildende Kunst > Zeichnung/Grafik http://obg.vocnet.org/x001196x Grafik, Fotografie > Druckgrafik > Tiefdruck > Radierung Adam und Eva Adam and Eve Göttinger Bibliotheksstempel Rechts Rembrandt.f.1638 Mittig http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen / Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität https://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html D 5058 Kunstsammlung der Universität 51.53899 9.93734 http://sws.geonames.org/2918632/ Göttingen 51.53443 9.93228 Auch Gesicht und Körper seiner Akteure scheinen gelegentlich der eigenen Umgebung entnommen zu sein. In der Radierung Adam und Eva, 1638 entstanden, meint man ein ältliches Ehepaar vor sich zu sehen, das ohne jede Beschönigung als Modell des Künstlers diente: Ein bäuerisch anmutender Mann, dem ein „Hausmütterchen“ -zumindest eine Frau in fortgeschrittenem Alter - mit einem Apfel in der linken Hand zur Seite gestellt ist (Abb. 112). Das sind Gestalten, die weniger dem künstlerischen Ideal als einer minder ästhetischen Wirklichkeit folgen. Gegenüber älteren Darstellungen des im 1. Buch Mose 3, 1-7, erzählten Sündenfalls, in denen die Ureltern als Körper von antiker Schönheit aufgefaßt waren, zeigt Rembrandt eher primitive Wesen, die dem sinnlichen Zwang folgen. Lucas von Leydens Kupferstich von 1529, dessen Adam einer berühmten hellenistischen Statue nachgebildet ist-dem Torso vom Belvedere-mag den Gegensatz verdeutlichen (Abb. 110). Van Leydens ideal jugendliche Körper sind bei Rembrandt zu alltäglich gealterten geworden, zu barocken Sinnbildern der Vanitas: Schönheit ist vergänglich und damit wie alles Irdische nutzlos. Die klassizistische Kunstkritik erkannte weder Rembrandts Anhänglichkeit an die „Lehrmeisterin Natur“ (vgl. S. 28) noch die mögliche didaktische Nebenabsicht eines der Hinfälligkeit des Menschen gewidmeten „Memento mori“. So hielt Gersaint 1751 die Figuren für schlecht gezeichnet und die Köpfe für unannehmbar. Grundsätzlicher hatte bereits Andries Pels 1681 Rembrandts Aktdarstellungen getadelt: „Wenn er eine nackte Frau malte, was gelegentlich geschah, so wählte er keine griechische Venus als Modell, sondern eher eine Waschfrau oder eine Torftreterin aus dem Stall, und nannte diese Laune ‚Nachahmung der Natur‘ , alles andere ‚nutzlosen Zierrat‘. Schlaffe Brüste, abgearbeitete Hände, ja die Spuren der Miederschnüre auf dem Leib, des Strumpfbands auf dem Bein mußten sichtbar gemacht werden, wenn ‚Natur‘ ihr Recht bekommen sollte, zumindest die seine, die keinen Regeln gehorchte und keinem Prinzip der Proportion menschlichen Körpers.“ Dem ersten Menschenpaar zugestellt ist der Verführer, hier in Gestalt eines Drachen, der sein Haupt zu dem Evas herabbeugt. Das Vorbild dafür fand Rembrandt in einem Holzschnitt Albrecht Dürers, der Höllenfahrt Christi aus der Kleinen Passion (Abb. 111). Rembrandt hat die Komposition des radierten Sündenfalls durch zwei auf ein Blatt gezeichnete Studien vorbereitet, die unterschiedliche Reaktionen Adams zeigen: Abwehr des dargebotenen Apfels mit beiden erhobenen Händen und mahnender Redegestus wie auf der Radierung. Auch der Elefant im Hintergrund rechts geht auf eine Zeichnung zurück, die er um 1637 nach der Natur fertigte. Der Elefant ist hier nicht nur als exotische Staffage des Paradieses zu verstehen, sondern in seiner traditionellen Bedeutung als Symbol der Keuschheit, Standhaftigkeit und Tugend, mithin als Gegenbild zu Verführer und Sündenfall. Neben Studien nach der Natur und Zitaten aus fremden Kunstwerken nutzte der Radierer Rembrandt sein in der Malerei entwickeltes Kunstmittel der Hell-Dunkel-Effekte zur Absonderung des Unwesentlichen vom Wesentlichen und damit zur differenzierteren Interpretation des Geschehens. Rembrandt: Unverfehrt 1993 Verena Neddermeyer Höhe: 162 mm (Blattmaß) height Höhe mm mm 162 Blattmaß Breite: 116 mm (Blattmaß) width Breite mm mm 116 Blattmaß http://terminology.lido-schema.org/eventType/beginning_of_existence Beginning of Existence Daseinsbeginn Rembrandt <Harmensz van Rijn> (KünstlerIn) https://d-nb.info/gnd/11859964X Rembrandt <Harmensz van Rijn> http://d-nb.info/gnd/4033423-5 http://id.loc.gov/vocabulary/relators/art KünstlerIn http://terminology.lido-schema.org/eventType/production Production Herstellung 1638 1638 1638 Amsterdam http://sws.geonames.org/2759794/ Amsterdam Amsterdam Geonames 52.37403 4.88969 Papier http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_material/7b359460-0667-4a78-912c-8cfd385b574f http://d-nb.info/gnd/4044522-7 http://vocab.getty.edu/aat/300014109 Papier Druckverfahren > Tiefdruck > Radierung http://uri.gbv.de/terminology/kuniweb_technik/152ac828-819b-4130-9bf6-7c8276af528d http://d-nb.info/gnd/4048166-9 http://vocab.getty.edu/aat/300053241 Radierung Tiefdruck Druckverfahren Baum der Erkenntnis http://d-nb.info/gnd/1093890274 Baum der Erkenntnis Radierung http://d-nb.info/gnd/4048166-9 Radierung Weiblicher Akt http://d-nb.info/gnd/4189404-2 Weiblicher Akt Männlicher Akt http://d-nb.info/gnd/4168477-1 Männlicher Akt Frucht http://d-nb.info/gnd/4155506-5 Frucht Elefanten http://d-nb.info/gnd/4140579-1 Elefanten Drache http://d-nb.info/gnd/4012864-7 Drache Eva bietet die Frucht Adam an http://iconclass.org/71A422 Eva bietet die Frucht Adam an Versuchung und Sündenfall (Szenen mit Adam und Eva) http://iconclass.org/71A42 Versuchung und Sündenfall (Szenen mit Adam und Eva) der Baum der Erkenntnis von Gut und Böse (dessen Frucht, in der Regel Apfel oder Feigen, den Tod bringt); der Baum wird manchmal von der Schlange bewacht http://iconclass.org/71A32122 der Baum der Erkenntnis von Gut und Böse (dessen Frucht, in der Regel Apfel oder Feigen, den Tod bringt); der Baum wird manchmal von der Schlange bewacht Bäume: Apfelbaum http://iconclass.org/25G3(APPLE-TREE) Bäume: Apfelbaum „Rembrandt, schwarz-weiss : Meisterwerke der Radierkunst aus der Kunstsammlung der Universität Göttingen ; Kunstsammlung der Universität Göttingen 13. Juni bis 11. Juli 1993, Bad Gandersheim, Kulturzentrum Brunshausen 18. Juli bis 31. August 1993, Weserrenaissanceschloß Bevern 17. Oktober bis 14. November 1993. Meisterwerke der Radierkunst“. Kunstgeschichtl. Seminar der Univ., Göttingen, 1993. (Unverfehrt 1993.138.8 Katalog Nr. 08 S.134-137) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=148192785 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:148192785 „Rembrandt, schwarz-weiss : Meisterwerke der Radierkunst aus der Kunstsammlung der Universität Göttingen ; Kunstsammlung der Universität Göttingen 13. Juni bis 11. Juli 1993, Bad Gandersheim, Kulturzentrum Brunshausen 18. Juli bis 31. August 1993, Weserrenaissanceschloß Bevern 17. Oktober bis 14. November 1993. Meisterwerke der Radierkunst“. Kunstgeschichtl. Seminar der Univ., Göttingen, 1993. Veröffentlicht in E. F. Gersaint, Heller, .., und Glomy, .., „Catalogue Raisonné De Toutes Les Estampes Qui Forment L'Oeuvre De Rembrandt, Et Ceux De Ses Principaux Imitateurs ; Premiere Partie“. A. Blumauer, Vienne, 1797. (Bartsch Rembrandt I.29.28 II(II)) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=146180402 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:146180402 E. F. Gersaint, Heller, .., und Glomy, .., „Catalogue Raisonné De Toutes Les Estampes Qui Forment L'Oeuvre De Rembrandt, Et Ceux De Ses Principaux Imitateurs ; Premiere Partie“. A. Blumauer, Vienne, 1797. Beschrieben in F. W. H. Hollstein, „Rembrandt van Rijn. Dutch and Flemish etchings, engravings and woodcuts ; 18“. 1969. (Hollstein Dutch and Flemish XVIII.13.28 II(II) ) https://kxp.k10plus.de/DB=2.1/PPNSET?PPN=841472599 uri.gbv.de/document/opac-de-627:ppn:841472599 F. W. H. Hollstein, „Rembrandt van Rijn. Dutch and Flemish etchings, engravings and woodcuts ; 18“. 1969. Beschrieben in Hirschfelder, Dagmar (Hg.): Frauenkörper. Der Blick auf das weibliche von Albrecht Dürer bis Cindy Sherman, (Ausst.-Kat. 24.10.2021 - 20.02.2022) Heidelberg 2021 Hirschfelder, Dagmar (Hg.): Frauenkörper. Der Blick auf das weibliche von Albrecht Dürer bis Cindy Sherman, (Ausst.-Kat. 24.10.2021 - 20.02.2022) Heidelberg 2021 Beschrieben in Academisches Museum slg_1047 Academisches Museum Das Academische Museum der Universität Göttingen geht auf den Ankauf der Privatsammlung des Gelehrten Christian Wilhelm Büttner (1716-1801) durch die Georgia Augusta im Jahr 1773 zurück. Bereits bestehende Planungen zum Aufbau eines Universitätsmuseums bekamen damit den entscheidenden Impuls für einen rasanten Wachstumsprozess der Sammlungen aus allen drei Naturreichen sowie Ethnographica, Kunstwerke und Instrumente. Für das Jahr 1840 kann der Gesamtbestand auf ca. 12.000 Objekte geschätzt werden. Die Amtszeit des ersten Inventarisierers und späteren Oberaufsehers des Museums, Johann Friedrich Blumenbach (1752-1840) gilt als wesentliche Blüte- und Konsolidierungsphase des Museums. Nach dessen Tod und bis zur Eröffnung des neuen Naturhistorischen Museums der Universität 1878 begann bereits die Ausdifferenzierung der akademischen Sammlungen in vier Abteilungen: die mineralogisch-geologische unter Johann Friedrich Hausmann (1782-1859); die zoologische unter Arnold Adolf Berthold (1803-1861); die anthropologisch-zootomische unter Rudolf Wagner (1805-1864); die ethnographische unter Johann Friedrich Osiander (1787-1855). collection Sammlung Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett slg_1026 Grafische Sammlung / Kupferstichkabinett collection Sammlung https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1877-0811-1025 weitere Präsentation des Objekts https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1852-1211-42 weitere Präsentation des Objekts https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_F-4-40 weitere Präsentation des Objekts https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1941-0327-11-9 weitere Präsentation des Objekts https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1843-0607-16 weitere Präsentation des Objekts https://www.rijksmuseum.nl/en/my/collections/17266--martin-van-gelderen/rembrandt/objecten#/RP-P-1961-992,0 weitere Präsentation des Objekts https://skd-online-collection.skd.museum/Details/Index/547917 weitere Präsentation des Objekts https://sammlung.staedelmuseum.de/de/werk/adam-und-eva-4 weitere Präsentation des Objekts https://www.graphikportal.org/document/gpo00344401 weitere Präsentation des Objekts https://www.graphikportal.org/document/gpo00106721 weitere Präsentation des Objekts https://www.graphikportal.org/document/gpo00218824 weitere Präsentation des Objekts https://www.graphikportal.org/document/gpo00333373 weitere Präsentation des Objekts 1312978 http://terminology.lido-schema.org/recordType/item-level_record Einzelobjekt item kuniweb https://kuniweb.gbv.de Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/deed.de kein Copyright / Public domain (CC0 1.0) CC0 1.0 Universal (CC0 1.0) Die Digitalisierung wurde gefördert durch die Deutsche Digitale Bibliothek aus Mitteln des Programms "Neustart Kultur" der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien. 2018-10-29T13:23:21+01 2026-02-24T16:12:37+01 2026-03-02T08:19:32572 record_kuniweb_1312978_media/record_kuniweb_1312978_630096.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/api/v1/records/record_kuniweb_1312978/files/images/record_kuniweb_1312978_630096.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 2444 height pixel 3452 https://sammlungen.uni-goettingen.de/api/v1/records/record_kuniweb_1312978/files/images/record_kuniweb_1312978_630096.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 424 11. Mai 2009 2009-05-11 2009-05-11 Urheberrecht Katharina Anna Haase 2009 Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0) record_kuniweb_1312978_media/record_kuniweb_1312978_630097.jpg https://sammlungen.uni-goettingen.de/api/v1/records/record_kuniweb_1312978/files/images/record_kuniweb_1312978_630097.jpg/full/full/0/default.jpg width pixel 2592 height pixel 3888 https://sammlungen.uni-goettingen.de/api/v1/records/record_kuniweb_1312978/files/images/record_kuniweb_1312978_630097.jpg/full/300,/0/default.jpg width pixel 300 height pixel 450 11. Mai 2009 2009-05-11 2009-05-11 Urheberrecht Katharina Anna Haase Verwertungsrecht http://ld.zdb-services.de/resource/organisations/DE-MUS-056013 Georg-August-Universität Göttingen, Kunstgesch. Seminar und Kunstsammlung der Universität http://www.uni-goettingen.de/de/kunstsammlung/304930.html https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.de Namensnennung - Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International (CC BY-SA 4.0) Attribution-ShareAlike 4.0 International (CC BY-SA 4.0)